Повість і совість
Чорні авто в три ряди з охороною і мигалками, дівчата в витончених сукнях, але з «качиними губками», вищі кремлівські чиновники і молодіжний антураж, журналісти і депутати. І фільм. Чорно-білий, з акторами відомими і невідомими, про схлопивается радянського життя, залакованими горілочкою і «упадницькими» описами дійсності. Кінотеатр «Жовтень», в якому ввечері 15 вересня пройшла прем’єра фільму Станіслава Говорухіна.Фільм за мотивами «Компромісу» Сергія Довлатова вийшов з назвою, яке сьогодні можна трактувати двояко, – «Кінець прекрасної епохи». Тієї? Цією? Кінець 1960-х, розчиняються останні надії, Чехословаччина, доярка з кам’яним обличчям, письменник, який не має можливості публіковаться.Редакція провідної газети радянської Естонії, «все розуміє», але вірно наступна курсом партії. Засуджує колегу і себе, красиво живе і безпросвітно пьющая.Потому що інших смислів не видно. Це на екране.А в залі люди, які багато в чому визначають сьогодні внутрішню і зовнішню політику Росії, багато хто дивиться фільм по другому разу (його показували на «Кінотаврі», був, як обговорювали, і закритий показ) Власне, завдяки їх діяльним запрошеннями в залі і виявилося стільки людей, чиї чорні машини стояли у «Жовтня» .Саме вони хотіли, щоб цей фільм побачили. У підсумку в залі – лідер комуністів і організатори «Народного фронту», вищі кремлівські чиновники і прославилися на всю країну депутати, більш закулісні гравці і журналісти провідних, майже суцільно непровладних видань. Вони сміються, спілкуються, жартують, аплодують Говорухіну.Повесть наших днів. Новий компроміс? Герой на екрані приречений, можливо, навіть на зону: погляди занепадницькі, думки крамольні, смисли нерадянські. Колеги, публічно, як годиться, засудивши його, переходять до радянського товариського випивання, дружньо плескають бідолаху по плечу і радять, в яких безглуздо-обтічних формулюваннях написати покаяння в обком. Повість і совесть.В життя багато хто з глядачів зараз, в загальному, і зайняті тим, щоб повернути всіх у ту епоху з заявою в обком. Нас, але ж і себе.Я на екрані якраз про те, наскільки безглузда стає така променисто-доярочно-горілчана життя. І для тих, хто про неї змушений писати, і навіть для тих, хто за посадою її змушений створювати.
До початку 1970-х, згадують ті, хто пам’ятає, все було вже очевидно. Людей замінили, слова відкоригували, перспективи отредактіровалі.К середині 2010-х відредагували ще не все, замінили ще не всіх, перспективи незрозумілі зовсім. Це і залишає ще надію на нову повість і совесть.Вгоняет в повне здивування і при цьому залишає надію. . Вони вийдуть з «Жовтня», сядуть в чорні машини і роз’їдуться по своїх життя і повсякденні, в які вони занурюють і нас. Одні поїдуть планувати майбутнє, інші згадають молодість прекрасного радянського минулого, треті обговорять блискучу гру акторів, четверті посміються над сум’яттям зберігають надію в краще будущее.Как ці дві, здавалося б, протилежні реальності уживаються в повісті, в совісті, в житті? Вони тиснуть і захищають, розуміють і прогинають, поважають і закривають. Новий компроміс? Зовнішній або внутрішній? Або і той, і інший? Цей фільм не потрібен тим, чиє життя лінейна.Оні побачать в ньому лише красивого, ні до кого не притулятися хлопця, довгоногих дівчат, що думають про секс, і багато водочкі.Она там – рікою, з чашок, як годиться для радянських часів, і кришталевих фужерів ресторану зі швейцаром на вході у замкненій двері.Етот фільм для нас і для тих, хто нами править або як мінімум намагається правіть.Не царювати, а саме управляти. Як нагадування про компроміси і їх ціною. Ціні для всіх, для безкомпромісних, безхребетних і «мудрих» .Це все про життя, якої вже немає. Але от питання: в житті її немає або на екрані? Або і там, і там? Чорно-біла повість про двох реальностях, які притискають під собою людини.
